前不久 ，鼓楼爆款作为鼓楼西八周年“独角show”扮演季的专访主演开幕著作 ，由艺人李腾飞主演的独角独角戏《一只猿的陈述》完结了二轮扮演 ，好评不断，猿的猿接豆瓣评分8.7，陈述成为鼓楼西爆款 。李腾 李腾飞凭仗实力将这只叫“红彼得”的飞成大猩猩栩栩如生地展示在舞台上
，引发观众心里深处关于“人”社会性和自在的近悲考虑，引发广泛重视。鼓楼爆款 《一只猿的专访主演陈述》是李腾飞与郗望导演携手共创的独角戏 ，他坦言第一次看到卡夫卡的独角原著时 ，就被深深感动 ，猿的猿接并与导演一拍即合 。陈述 近来 ，李腾艺人李腾飞接受了北京青年报记者的飞成独家专访 ，聊了聊他怎样成为“一只猿”的秘笈 ，以及由于酷爱 ，十年前裸辞作业 、投身戏曲职业的人生阅历 。 走出“他人的快乐”领会“独角”的焦虑
。 北青报 ：起初是怎样想到要做一部独角戏的
，整个进程排得顺利吗 ？ 李腾飞
：一开端其实我没有想到要做独角戏，由于现在的戏曲环境关于艺人来说，不管是挑人物仍是挑剧本 ，基本上都是被挑选的状况
。我就想 ，要做一个自己想要一向演的
、从自己心里动身的著作 。其时想的是人少一点，最多两三个人 。后来渐渐觉得自己在扮演上也积累了一些，就想做独角戏试试
，看看自己能不能撑得起来
。等所以略微有这么一个野心和激动就做了，其实是伴着许多不自傲的
。 一开端是我找的簿本 。看簿本的时分
，我就想找郗望来帮我做这个戏 。咱们俩知道小十年了
，他在法国留学时学习的是偏视觉喜剧 ，咱们的风格方向比较附近 ，扮演理念也是相通的
。可是像这样作为一个导演和艺人的身份作业 ，咱们仍是第一次 。真实操作起来的时分也遇到了许多瓶颈
，我了解的扮演和他了解的扮演也会有抵触
。好就好在咱们想要的东西 、一同的方向是确认的，比方说咱们确认了空的舞台 、空的空间 ，和诗意的表达来诠释这个戏
。 开端排练的前半个月咱们一向在探索 、磕碰 ，乃至抵触 ，就感觉如同都没有表达得特别透彻。直到有一天
，他说你最大的点是你自己要找到趣味，你才干有动力演下去 ，而不是让他人快乐 。 这个话一会儿点醒了我 。我就想我入行差不多十年的时刻，之前在排练中一向都是想怎样样可以到达导演的要求 ，导演认可了 ，我会十分快乐 。由于一向在不断地演
，这种“他人的快乐”我自己其实是不自知的
。 直到排这个戏 ，郗望他一向在说 ：我觉得你现在一向想要做一个好学生 ，便是我提了一个要求 ，然后你用各种方法来让导演满足 、快乐。但你自己心里的激动在哪儿 ？你有没有想过什么样的表达是你自己想要做的？假如你真的累了 ，真的不快乐不想做这段戏 ，或许哪怕觉得导演这段要求提得十分违反自己的心里 ，你可以说不
。你自己想要怎样做出来
？这才是从艺人生发的趣味 。 我就觉得对啊 ，扮演其实便是play ，最底子的点便是可以在玩中发生构思 、发生创造力
，从快乐中才干生宣布许多表达 。所以排练中
，他跟我说的最多的话是 ：你不要做好学生
。 北青报：这个独角戏只需一个艺人，一个导演 ，你俩密布的作业期间 ，是什么样的状况 ？ 李腾飞 ：一开端咱们排练得很密布
，每天上午10点到晚上六七点
，这样持续了小20天。那时分整个排练场就我俩，一切看到的问题 ，一切化解问题的办法 ，一切的东西都只需咱们两个人面临
。第一次做这种独角戏 ，那段时刻压力都很大 ，咱们都有各自想要打破的自己的缺点和方向 ，有矛盾 、有探索 ，也有进步 。 我的性情不是特别豪宕
、开畅 ，而他是喋喋不休表达自己的观念那种
，有时分我会觉得有点溃散，他也十分着急 。有一天他就爆发了
，直白地跟我说要愈加主动地表达观念 ：假如你赞同便是彻底赞同 ，假如你不赞同你立马要跟我说出来
、要做出来，你不能说 ，“哦
，我想一想 ，我揣摩揣摩”这种不置可否的话 。 演一只猿，导演很清楚我
，他觉得我不需求再经过“身体作业坊”那些办法来让我的身体到达一个什么状况 ，更多的 ，是让我翻开自己，比方面临观众该怎样放松自己 、怎样激宣布原始的表达欲
。由于独角戏艺人是一个人站在台上 ，一个人构建舞台，一个人完结与观众的衔接 。 我老说他便是找了许多“损招”来激起我 。那次咱们谈完第二天
，他就跟我说 ，ok ，同学
，我决议每天叫一个人来看排练。其实许多导演在整个排戏期间是禁绝他人看的
，咱们这次算是破了一个大忌
。 然后每天就有别的一个或生疏或了解的人坐在周围 ，来感触这个气场 。那段时刻我真的是十分溃散
，由于这种感觉基本上算是打碎了我的心思阵线
。一开端我挺拧巴的 ，十分不习惯 ，可是我要假装自己很习惯 。我心想每天来一个不同的人，无所谓
，看就看呗 。但其实只需有一个人坐在你周围
，不管他体现得怎样轻松 ，他都会带着某种审视的目光 。排练初期，他的一点点行为都会让我十分灵敏
：他或许仅仅换了一下座位 ，插了一下手，手机响了略微看了一下 ，乃至他都没有很大的动作 ，就那么看着你深呼吸了一下，叹了一下气 ，我就会觉得我方才怎样了 ，我做得是不是特别差 。 渐渐地我就不介意这些作业了 ，让自己的心静下来 ，专心在自己要做的事上 。 我觉得对我来说这是一个永久的问题 ，就算现在现已演了12场 ，每次再扮演的时分
，我其实仍是遇到相同的问题，便是和自己博弈的进程。 北青报：听起来你这次是真的打破了自己。 李腾飞 ：对 ，是的。我不是什么都不惜
，越演越疯的类型 。排练的时分
，我越灵敏就会越找不到方向
，越压抑 ，就会特别焦虑 ，这个焦虑其实也会转化成排练时分的杂念
，会十分直接地影响排练傍边的朴实程度 。并且假如带着许多这种东西的话 ，扮演时会十分难把观众拉进来 ，也会让自己十分烦躁
。 由于疫情的影响
，咱们分了三个阶段排练
，这种焦虑常常有 ，到最后一个阶段 ，乃至在排练的路上 ，我就现已到心跳加快的程度 ，十分严重 、手足无措
，就会想“哎呀，等一下要怎样体现 ，昨日提到的这一段问题我要怎样来打破？我还有许多新的东西没有做……”感觉就不对了
。那段时刻简直每天早上我去排练之前 ，都会冥想 ，之前我历来不会这样。好在冥想对我挺有协助的 ，做完就会放松下来 ，让自己不要在没有发生的这些作业上糟蹋自己的情感 ，不要陷在这个心境里。 有一天演完之后
，我忽然觉得这个戏真的十分孤单，太孤单了——你自己每时每刻要知道怎样改动 ，怎样调整 ，怎样持续 。就没有人能帮你
。真的好累呀
。 动物园里看猩猩 ，也被看猩猩的人们招引 。 北青报 ：有不少观众觉得
，《一只猿的陈述》恰恰映射了对人、对自我，对当下的考虑。这也是你经过这个戏要表达的东西吗？ 李腾飞 ：《一只猿的陈述》改编自作家卡夫卡的短篇小说《致某科学院的陈述》
，借由一只学会说人话的猩猩叙述自己的传奇过往：它被人类捕获关进笼子 ，随轮船飘洋过海 ，行程中，它猛然觉悟自己仅有的出路便是参与人类社会 。咱们这次最重要的使命是讲好这个故事 ，由于这个故事自身就十分地直接 ，开始感动我的点也是这个猩猩要寻觅出路的一些挑选
。“寻觅出路” ，我觉得每个人都会有过这样的一些境遇吧 。这个故事不仅仅在叙述跨物种和生计的作业 ，每个人都能在这儿边找到光亮的点。或许观众结合自己的阅历和人生阅历都会发酵
。 北青报 ：不同于以往的扮演都是演人
，你是从哪儿下手演一只猿的 ？积累了哪些阅历？ 李腾飞：我一开端尽力在动作上下了许多功夫，看猿怎样行走坐卧
，去调查它 、仿照它 。其实之前我上过一个动物仿照的作业坊 ，便是郗望和他的教师一同办的 。在操练进程中领会到
，其实假如把人分类的话
，你就会觉得这个人的心境像某一个动物 、那个人的行为像某一个动物 。那时分我就对动物仿照十分神往 ，觉得很美妙 。我就想 ，诶，是不是可以往这个方向走一走 ，试试这样的扮演是一个什么样的呈现作用 ？ 拍这个戏的时分，其实仿照猩猩的动作不是首要的方向 ，更多的是要展示这个猩猩的动物性。这也是郗望跟我一向聊的 ，不要机械地做猩猩的动作 。他说你真的钻进这个猩猩的身体里 ，有它的动物性，那你会做什么动作
？那样的话咱们就信任你是一只猩猩 ，你为所欲为做任何动作 ，咱们都会信任 。 我就想自觉进入猩猩的动物性。首要是让咱们信任
，第二是这些动作融会贯通 ，而不是故意地做动作 。就像咱们家猫 ，就算仅仅在那待着 ，他人也会觉得你是一只动物 。作为人 ，尽管不或许彻底进入它
，但我尽力做到在那一刻毫无杂念 ，彻底在那个情境里
，不考虑其他的作业
。 北青报
：听说你去动物园调查猩猩
，一待便是一天 。得到不少特别的领会吧 ？ 李腾飞 ：预备做这个戏的时分仍是冬季，我就老去动物园看这些猩猩的动态，密布地去了差不多一个月 。看它们的动作、生理方法 、行为方法 。前段时刻我去时 ，看见一只十分不相同的猩猩 ，也有五六岁了吧 ，挺大的一个
，或许之前它没怎样出来过
，它就不像其他猩猩那样 ，从小就看人来人往 ，会主动屏蔽这些人重视的目光
、逗它的行为。它在一个小笼舍里
，一向趴在玻璃上看各种人 ，看小孩儿怎样吃东西 ，看大人怎样照料小孩儿 。就感觉这个猩猩对外面人类的每一个动作都十分妒忌似的 ，它的目光十分渴求
，十分猎奇 ，十分仔细 。 一开端我看见它的时分也觉得很猎奇 ，可是渐渐就会有种十分哀痛的感觉
。就觉得它对人那么的猎奇，可是它或许彻底知道不到自己一辈子只能待在这儿
。我就想起契诃夫《三姐妹》里边的桥段
：希宁看见家着火了，回去救火 。自己的两个小女儿站在家门口，妈妈也不知道跑哪去了
，特别无助地看着他 。看着自己的两个孩子，他不知道两个孩子今后在人世间会阅历多大的无法 ，所以特别地伤感 。 后来我的一个朋友跟我说 ，反过来
，其实咱们在笼子外面的人何曾不是这样 ？也是不自知地待在某个笼子里，很猎奇地看着一切不知道的事
，也不知道自己其实也是会一辈子在笼子里。 我形象很深 ，猩猩馆里有那么一队人常常来 ，其中有两个老太太 ，每一个猩猩她都知道，都能叫出姓名 。每次来就像看自己的孩子似的，“琪琪 ，我来了” ，然后就跟它闲谈
，跟对自己孙女孙子似的 。这四五个人上午来看完之后
，下午又来看它
。我一向在领会他们的心境
。我觉得有时分咱们这些人其实挺孤单的 。 看了一段时刻之后 ，我渐渐发现 ，猩猩馆里来来往往五花八门的人也特别有意思
，我乃至觉得可以再做一个戏 。三四岁的小孩儿、十来岁的孩子 、情侣 、中年人 、年青人……他们进来看猩猩，每个人的表情都不相同 ，说的话也是五花八门。有一次 ，二十来岁的两个闺蜜过来看，她们翻开手机摄像头拍猩猩 ，然后把那个屏幕给猩猩看，跟它说，你看见了吗
？这是你啊 。我就觉得真的有许多你都想不到的互动方法。比方有一些人刚进来的时分你会觉得他十分死板
，但他看猩猩的时分像换了个人似的 ，跟猩猩互动起来十分靠近 ，十分解放。还有人原本很不以为然地进来 ，然后就渐渐被招引了 ，也不聊电话了 ，一向看它们。我就觉得这些都是戏 ，特别风趣。 “喜爱”是演戏的支撑被接收会特别快乐。 北青报 ：通常情况下 ，调查日子也是你获取创意的来历
？ 李腾飞 ：小时分我就挺想日子在森林里的 ，神往那些植被特别旺盛、原始，能和大天然十分接近的环境 。我老去天坛
，感觉去那儿的每个人心里都有对天然 、对动物的爱怜以及沟通的巴望。比方有个大爷 ，他每天都会拿一盒花生来喂松鼠
，他能知道松鼠在什么地方，等一会儿那些松鼠就过来了 。他还知道这只松鼠怀孕了 、那只松鼠怎样样了，十分奇特 。 作为艺人来说 ，会介意自己往常看到的人的一些行为 、行为，渐渐地日子中的事就会耳濡目染的进入你的扮演。 之前我有个教师说，艺人需求有一种悲悯之心 。我觉得我做得还不行 ，或许在日子中还需求渐渐往这方面来靠 ，首要心性纯洁 ，才干领会到这些最真诚的情感吧 。而在戏曲上
、在人物上保有这种真诚的情感 ，那既需求与社会坚持一些间隔 ，也要融入社会 ，这个度是需求艺人来掌握的。我觉得这也是一个需求不断提高的空间 ，不要被日子稀释许多 ，由于日子里许多的时刻是无聊的 ，是会消磨你的。这需求每个创造者的自觉性
，从这儿边提炼出故事性 、提炼出性情 、提炼出意味 。 北青报 ：《一只猿的陈述》演完两轮 ，我看到有一个小朋友说 ：那个人演得很像大猩猩啊。你收成的观众反响怎样 ？ 李腾飞
：这个戏一开端便是以科学陈述的方式呈现的，咱们也是想浅显易懂一些
，在导演的酌量下删改成现在这么一个节奏。咱们这个戏不是儿童剧，但的确我发现小孩都挺爱看这个戏的，并且他们十分安静地看，我就觉得还挺感谢他们的 。有天一个妈妈带着两三个小朋友 ，看完戏跟我说 ，孩子们看得十分仔细 。我特别快乐，也觉得挺意外，由于那些词我觉得他们不或许了解吧 ，我也很想知道他们仔细的点在哪 。 我记住刚开端第一场 、第二场的时分
，观众大致有两种反响 。一种是不敢动 ，被吓到了 。被吓到是由于他觉得这个生物真的是一只黑猩猩 ，并且信任这只黑猩猩离自己只需50cm的间隔 。信任是猩猩站在面前 ，而不是一个艺人
，这个让我觉得特别欣喜 。另一种是年青的观众他们不惧怕 ，乃至还跟你互动
。 北青报：现场互动时 ，有哪些让你形象比较深的事 ？ 李腾飞 ：每次到了那个节奏那个互动的点 ，其实我也挺忐忑的 ，我不知道观众是一个什么心态
。好就好在我每次看到他们都很猎奇 。有一次我下去互动，我说了一套固定的词：我学会了握手 ，可是今日我的生命轨道到达高峰的时分 ，除了握手之外，我还能向咱们说几句坦白的话……这时周围有一个人拍了拍我的手 ，还有人摸了一下我的头，就像在摸自己家哈士奇相同，我就觉得挺好玩的 。当自己被他们接收的时分，特别快乐
。 北青报
：能否共享一下，之前是什么动力促进你辞掉作业 ，挑选做一名艺人的。以及未来会有什么创造规划？ 李腾飞 ：首要是喜爱，便是觉得有意思 。对我来说 ，这样更能完成自己的价值或许含义吧
。 于私心来说
，想要有一种面具也好 ，有一种途径让自己开释也好
，这是我自己最首要的一个主意 。 我家是公务员家庭 ，从小一个院的小朋友都是老老实实学习 ，长大进体系内作业的那种。咱们安徽那个小城里
，学播音掌管
、学美术的比较多 ，历来没有遇到学扮演的 。我大学在南京学艺术设计 ，大学里就喜爱剧社 ，参与了话剧社 、音乐剧社 ，渐渐觉得这个特别有意思 。2011年我结业来到北京 ，第一份作业是报社的夜班美编 。那时分白日除了看戏，便是去参与戏曲作业坊 。我第一次正式登台是2014年 ，应征进入鼓楼西的《雷雨》 ，演鲁大海。后来就辞去职务专门学戏做戏。 其实提到底 ，支撑自己的仍是“喜爱” 。我觉得假如可以经过这个养活自己，能一向在台上演戏
，对我来说便是最大的美好了。 文/本报记者李喆。
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